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揭秘四大才子中徐祯卿被掉包有何玄机

发布时间:2020-02-15 22:11:47

揭秘四大才子中徐祯卿被掉包有何玄机?

徐祯卿,明代文学家,富有“吴中诗冠”、“吴中四才子”的誉称,虽与唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子,但徐祯卿与其他三人所擅长的领域不同,其他三者皆精通绘画书法,而仅徐祯卿一人以诗歌名满士林。

徐祯卿画像

徐祯卿自小聪颖,在诗词方面极有天赋

,无师自通,文理皆极为擅长,人称“家不蓄一书,而无所不通”。略年长后文章拜师于吴宽,书法拜师于李应祯,学成之后,青胜于蓝,自成一家。与李梦阳‘何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”,徐祯卿所提倡文学流派,强调文章以秦汉为标榜,古诗则推崇汉魏,近体宗法盛唐。徐祯卿在文章书法上皆有大家之作,他所作诗歌中“文章江左家家有,烟月扬州树树花”被无数名家引用,成为千古绝句。

徐祯卿所撰写的《谈艺录》,颇多金句良言,见解精辟,是明代诗话史乃至整个古代诗话史中的凤毛麟角,其诗格调高雅,只论汉魏,重在复古之论,但未失吴中风流之情。

明朝时期盛行明的心学思想,徐祯卿的思想历程是与整个时代结合在一起的,从文学转入道学,继而转向心学。他对文学复古的倡导、一生执着于玄学都体现了徐祯卿对时代特征的一种概念性把握,与拯救“末世”的意图相关。徐祯卿后期尊崇道教,研习养生,明正德六年,于京师去世,年仅三十三岁。

徐祯卿故事

徐祯卿与唐寅、祝枝山、文征明齐名为“吴中四大才子”,但因为影视剧的关系,大众所熟知的“四大才子”有所出入,单单就是徐祯卿被掉了包,成为了周文宾,这其中有何玄机。

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众所周知,“江南四大才子”在众多影视剧中皆有此名号,他们分别是唐寅、祝枝山、文征明和周文宾,但在历史资料中查明,却无周文宾此人,四大才子的称号确有其事,但这第四人被周文宾所代替的却是徐祯卿,与其他三人文学成就大有不同,因而在关于四大才子的艺术创作中,作者便杜撰出周文宾此人来匹配另外三大才子,可怜独精于诗词的徐祯卿就这样被人夺去了誉称。

徐祯卿自小聪颖,在诗词方面极有天赋,无师自通,文理皆极为擅长,人称“家不蓄一书,而无所不通”。略年长后文章拜师于吴宽,书法拜师于李应祯,学成之后,青胜于蓝,自成一家。与李梦阳‘何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并称为“前七子”,徐祯卿所提倡文学流派,强调文章以秦汉为标榜,古诗则推崇汉魏,近体宗法盛唐。徐祯卿在文章书法上皆有大家之作,他所作诗歌中“文章江左家家有,烟月扬州树树花”被无数名家引用,成为千古绝句。

吴中四大才子中三人精通绘画,且性格风流,行事高调,而徐祯卿却与之不同,不通书画,只忠于诗词,性格也属清高冷傲,着实与风流才子不靠边,大概是这个原因,故事作者才会杜撰出一个英俊潇洒的周文宾来凑数吧。

徐祯卿诗词

“吴中四大才子”中,独有徐祯卿以诗词著称,与唐寅、祝枝山、文征明三人所属领域不同,此三人皆以书画扬名。

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徐祯卿在诗坛的地位颇高,被称为“文雄”,其诗作之多,又皆为佳品,着实是名副其实。早期作品的行文风格偏向于白居易、刘禹锡此类婉约诗人一派;之后因受李梦阳、何景明等人的影响,提倡“文必秦汉,诗必盛唐”,参加文学复古运动,名列“前七子”之一。

清朝文人沈德潜编选《明诗别裁集》,吴中四大才子的诗仅徐祯卿与文征明的诗作录入其中,文征明仅录有两首,而徐祯卿竟有二十三首诗在内。徐祯卿在前七子的排名中,仅次于李梦阳、何景明二人,《明诗综》中比较三人诗歌文风指出:“李气雄,何才逸,徐情深”,由此可见,徐祯卿的诗词多富有情感,且手法细腻,动人于字里行间,情韵隽永。

细细观摩徐祯卿诗词里的所埋藏的情感脉络,大抵与中原诗人有所不同,仍保留了江左流风与吴中派清丽秀逸的风格,因其独具特点,徐祯卿在行文创作的过程中,遣词造句皆为“熔炼精警”之语,擅长七言近体,绝句更甚,手法细腻,暗含诗眼,赏其诗犹如清风拂面,清逸畅怀,却又在回味间悲从中来。

偶见徐祯卿

《偶见》是明代诗人徐祯卿的一首七言绝句,“深山曲路见桃花,马上匆匆日欲斜;可奈玉鞭留不住,又衔春恨到天涯。”

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行文大致涵义为:行进在曲折的深山小路上,孤独寂寞,偶见路旁正逢花期的桃花,原本极有兴致驻足观赏,无奈天色将暗,红日西斜,手中的马鞭已扫兴扬鞭,只能催马匆匆行路,空留身后满溢的美景,带着对春天的遗憾赶往远方。

此类借景抒情的诗词极易窥见诗人的内心,诗人跋涉于山间,峰回路转之时,花期正浓的桃花林映入眼帘,满眼的娇艳将旅途的劳累一扫而光,喜悦之情溢于言表,无奈天公不作美,夜色将近,无心沉迷,只得扬鞭赶路。诗人不禁感慨自己无力挽留时间的流逝,即使策马扬鞭也追赶不上,“留不住”一词包含了诗人心中众多的遗憾,留不住西下的斜阳,留不住偶见的春色,留不住消逝的时光,因而对应的“春恨”也不单单指的是伤春之情了,还包含了一种无可名状的人生感慨,是对人生缺憾的宣泄。“衔”原本指的是叼在嘴里,而此处应理解为含在心间,诗人带着对人生的某种遗憾奔走在世间,怎奈人生苦短年华易逝,归途遥遥无终。

徐祯卿的诗作擅于从小处着手,捕捉微妙的自然景象,但诗意浓,将心灵感受付诸其中,对明后期及清朝的神韵派诗歌创作产生了极大的影响。

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